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低俗趣味？低俗小说与低俗喜剧
先说说在香港金像奖上提名了不少奖项的《低俗喜剧》。
导演彭浩翔，如果你不知道他的《买凶拍人》，但至少知道他的《志明与春娇》。后者“三级片”的标志有些吓人，而这史上最纯情的“三级片”确实“闷骚”的段位极高。
志明说，他很难说出我喜欢你这种话，我相信无数人点头同意这个说法，我喜欢你，我爱你，这些句子又肉麻又肉酸，速食时代放几天就会变质，再拿起来犹如参观呕吐物。 如今爱情需要云淡风轻，轻易不谈爱，喜欢就短信啊，约会啊，见面啊，聊天啊。现在大家都那么忙，要是不喜欢你，干嘛还要浪费时间在你身上？有那时间为什么不去勾第二条女？
杨千桦猜了很多遍，你是喜欢我，喜欢我，还是喜欢我？最后她放弃说：我好累啊，你到底想怎样？真的，时间宝贵，与其猜来猜去，不如直接问一遍，要么死心要么欢心。
痴情多累，我们不争长短，只争朝夕，就连床也要赶紧上。
抱歉爱情原来早已进入三级时代，充斥粗口上床儿童不宜十八禁，大家没空去做些小清新的事情啦，那些玩意你早恋的时候不就该搞完了么？
至于《买凶拍人》其实是更胜于《志明与春娇》的一部片子。是一枚强劲的喜剧炸弹。有能让人从笑中看出血泪，冷嘲热讽之中亦有无奈唏嘘，从而深深感动于导演对小人物的宽容和鼓励，人道主义的慈悲与关怀。
说实话现在的彭浩翔，总让人很自然地想到昆汀·塔伦蒂诺。为什么呢？两个人都是怪才。他俩一先一后地将过分强烈的个人风格锻造成了一种可以称为极致的个人艺术。如果说过去我们喜欢彭浩翔的电影，是因为“他有绝佳的搞笑台词”或者是“他有离奇到离谱的情节创意”。那么就如同昆汀在《无耻混蛋》中，将话痨从“目的”转化为“手段”一样，彭浩翔的搞怪也从“形而下”走到了“形而上”。
就连拍部片子，名字还要取得有故意雷同之嫌。谁看到《低俗喜剧》的第一反应恐怖都是《低俗小说》。不过段位可是差出几个档。尽管《低俗喜剧》在香港票房高收。此前的香港国际电影节，这部亮出低俗贱格牌子、打着保卫粤语粗口文化的片子，甚至令在场观众陷入了可怕的癫狂。
接着该说说在奥斯卡上提名了几个奖项的《低俗小说》了。
导演昆汀·塔伦蒂诺，毫无疑问，他就是个鬼才。从《落水狗》《杀死比尔》《罪恶之城》到《无耻混蛋》《被解放的姜戈》，无一不是神作。《落水狗》是其处女作。片中有一段“五颜六色”诸位先生为Madonna的宛若处女（Like A Virgin）唧唧歪歪，争论不休的情节，当然其他处也都是粗口不断，不知《低俗喜剧》在这一点上是否是在向昆汀致敬。
之后的《杀死比尔》更被看做是暴力美学的代表作。片中的音乐也帮助昆汀拼贴出了这样一部《杀死比尔》：顽劣的，暴虐的，狂欢的，深情款款的。 暴力是《杀死比尔》的主旋律，因此昆汀用了大量的音乐素材为满眼嗞嗞喷血的躯干还有新娘砍人如切瓜一般的场景作铺垫、作渲染。昆汀纵横捭阖，用古往今来世界各地的音乐搭配五光十色的暴力场景，展现出暴力远近高低各不同的面孔。暴力甚至因此有了美感。
虽然大家都把昆汀看作以血腥方式描摹世界的坏小子，或者一个善于故弄玄虚的讲故事高手，但或许其实还可将他看作一个疯狂的音乐爱好者。他用旋律说话，音乐是他的笑纹、泪滴，是他吐纳的气息。
很多人对昆汀的这部作品《罪恶之城》了解得最少。但几乎看过本片的人，都将它奉为最爱的昆汀作品。该怎么形容这个电影呢？纯色的视觉盛宴还是绚烂的暴力鉴赏？
黑白的高对比度画面，CG光影烂漫，很多镜头有胶卷负片的凌厉感。很多人被《辛德勒名单》里那抹红色震撼过，那么在《Sin City》里，这个手法玩得更是过瘾，人物的眼珠、礼服、床罩、汽车外壳、血...都被导演刻意的渲染上脱离整体画面，但又慑人心魄的颜色——画龙点睛就是这个感觉吧。
音效方面也是，DTS音轨，彻底的扎实，彻底的震撼，无论拳拳到肉的前景音，还是烘托情绪的背景乐，仿佛都有将人摁到座位上的力量，每个男主角的嗓音是一套中底音炮，深沉得仿佛在人耳边低语，有力的把台词灌到人脑子里。
再有一个亮点便是美女与硬汉的组合。片中所有的色彩都是赋予三个女人，她们像暴戾花朵开在颓败阴森黑墙壁上。 诱使你，蛊惑你，飞升至最高处，跌堕至最低处。 出生入死都为着她。她是理由，或是借口，甚至有时，她是帮凶。 她还是暴力中唯一的一抹温柔。因为即使是在罪恶之城，即使是在黑暗里走，但女子是光，你仍可抚着她的膝，向她说一些温柔的话。
《无耻混蛋》一开始还挺正经的，规规矩矩的机位构图，一本正经的对话台词，拘谨紧张的悬念情节，衬托着嘎纳影帝克里斯托弗·瓦尔兹得意忘形的表演。随后突如其来的，凶狠“犹太猎人”上校汉斯从怀里掏出一只特大号的古怪烟斗，相当无厘头。从披着斗篷的希特勒出场开始，卡通味儿越来越浓，皮特土得掉渣儿的美国南蛮子口音训话；强行穿插虐杀13人的前纳粹雨果·史蒂格利茨的英勇事迹；讲到硝酸胶片易燃，干脆临时改纪录片，加上段画外音说明，还视觉演示一番；到后来展示电影院里德国高官云集，竟然画箭头表明哪是赫尔曼将军，哪是马丁·鲍曼，还“叮”一声配个箭头音。
疯了，真是疯了！
类似历史题材的二战故事沉重者居多，就算考虑到昆汀“暴力美学大师”的名头，照预想无非也就是个血腥版的军旅故事。可从第一章到第五章，怎么也想不到他竟能抛弃一切既定规则，从史实到叙事规则，从人物塑造到人道主义，简直天马行空无所禁忌！然而，抛弃规则的结果并不是低劣的荒诞：电影故事内部结构连接紧密，线索逻辑自圆其说，叙事节奏张弛得当，对悬念构建与预期的把握十分精到，故事的整体内容与形式完全搭配得当。
谁能想到，电影还可以这样拍，故事还可以这么讲。荒诞里面透着真实，正经下面全是爆笑，节奏紧凑，高潮迭起，没有一秒钟不让人心情沸腾，没有一秒钟不把人的情绪掌握于股掌左搓右揉的。电影拍到这个程度，历史可以丢了，严肃全不要了，什么规则传统定理定律全部统统都给扔掉，到最后是观众全陪着他昆汀一个人玩儿，还玩得兴高采烈，玩得心旌荡漾，玩出疯癫的诗意。
《被解放的姜戈》前半部西部味儿颇足，又是解救黑奴、又是精练枪法、又是赏金杀人，后半部就变成了黑娃救妻的吴宇森式的单挑童话。近年来西部片复古之潮有些起色，前有《西部风云》《决战犹马镇》《大地惊雷》，但多还走得正经套路，昆汀如果也按照常理出牌那就不是他了，大段的扯淡、四处散落的小幽默、四溅的番茄汁···这些才是他的路数，选择用一个黑奴粉碎白人奴隶主的故事作为主线不得不说是另辟蹊径，关于自由与奴役、黑人与白人的恩怨、那段蛮荒血腥历史本可以继续深入探讨，但昆叔皆点到即止，他亦意不在此，就如之前拿希特勒纳粹开涮一般，他喜欢把玩历史、喜欢将自己待见的各类cult元素乱入、喜欢让自己的电影更酷更带劲。
之前的昆叔，好比《落水狗》《低俗小说》，走的路线是“扯淡-话唠-扯淡-话唠-稍微打一下“，后来呢，好比《杀死比尔》《无耻混蛋》以及本片，走的路线变成“扯淡-打一下-话唠-使劲再打一下-扯淡-最后放个大招完事儿”，孰优孰劣见仁见智。
该说回到《低俗小说》了。同样是电影名就告诉你了情节低俗，观者慎入。因此本片看似也就是个充斥暴力和黑色生活的自我申明为“低俗”的故事。开篇废话连篇，大量的带有情色、低俗词汇的台词，毫无边际的闲扯，没有目的、没有主题的对话，竟轻易地成为了一种颠覆。片中的一段舞蹈和《闻香识女人》里的比起来简直太不入流，但却被奉为经典。情节也是东拼西凑、胡编乱造的品种。昆汀竟还豪情万丈地说：“这是抄，不是什么他妈的致敬！”
……
可就是这么一部“低俗”电影被所有热爱电影的人奉为一生必看之作。首先，“环状结构”“多角度”等与众不同的叙事和拍摄方法，使得故事的发展有如天马行空，仿佛是思之所至，所有的故事随思绪任意发展，又自然地组接在一起，平常的故事拍出了另类的味道。再者，昆汀的絮叨、粗口也好，性、暴力也罢，都有自嘲精神与黑色幽默在里面。
昆汀的无厘头
昆汀的不按理出牌，归根到底，还是得以赢牌为目的，即作用于影片的娱乐性和艺术性，为众观众提供感官愉悦和智力乐趣。他的电影能同时诉诸于不同层次的观众，外行可以欣赏跌宕的历险，饶有韵味的对白，滑稽的动作，血淋淋的画面，从而激动不已；内行会注意到各种细微的典故、隐喻、呼应、致敬之处，油然而生找到迷宫出口般的满足感。
昆氏一门，博采环球各大派所长，但无论拳招步法，一到了他自己施展起来，就浑然不见别家风范，倒像是他自创一般，这是昆汀手段高明的地方。要不是他时不时安插些诡异的镜头、雷人的道具、不合时宜的装束来表明“俺致敬了某大师”，谁也看不出他这一手出自何家。昆氏出道二十余载，作品不多，除了一部《杰克·布朗》是改编自畅销小说、被昆迷视作最缺乏昆氏特色之外，其余长片作品都是昆汀亲自编剧，是真正意义上的作者电影。
同时，波普艺术代表着美国现代文影响下的一种流行文化，这种力求表现自我追求标新立异的风格主要表现方式是将各种各样的流行符号以拼贴的方式组合在一起，昆汀·塔伦蒂诺在他的电影里也反映了这种流行时尚符号的拼贴与组成，形成了他独特的镜头表现力。
昆汀的把戏
抄袭
昆汀的原话是这样说的：“其实我每部戏都是这儿抄点，那抄点，然后把它们混在一起。如果不喜欢的话，观众大可不看，我就是到处抄袭桥段的。伟大的艺术家总要偷桥段，是偷，不是什么他妈的致敬。”
的确，抄袭这一特质在昆汀电影中屡见不鲜，这些抄来的情节融入在影片对白内容、场景服装、情节桥段中；电影类型方面则是多种元素大混搭，暴力，动作，软色情，黑色幽默，或调戏，或致敬。《杀死比尔》中女主角所穿那套黄色运动服就是在向李小龙先生致敬，《无耻混蛋》的故事则直接借鉴了《伦敦上空的鹰》和《戴罪立功》，然后在《十二金刚》和《铁十字勋章》的辅助下做了新的改良，《无耻混蛋》可以说是昆汀对德国老电影的一次致敬。昆汀电影中的每个角色都几乎都可以找到原型，更过分的是，他还喜欢吹捧自己的同乡人，《低俗小说》中的梅纳德是田纳西州人，《无耻混蛋》里的杂军领袖雷恩也是田纳西州人。
女人
悲催的妓女，冷艳的波霸，战无不胜的女人……总之一般模式就是“找一帮妞儿，先把她们打个稀巴烂，然后再被她们打个稀巴烂”，《低俗小说》里打劫餐厅未遂的女人是悲催命运的开始；《杀死比尔》中先是女主角无比悲催，然后是其他人被她弄得无比悲催；《罪恶之城》妓女城中那帮不分白天黑夜都穿成那样的女人们早已习惯性地把杀戮男人当成人生爱好；《无耻混蛋》的第一主角不是布拉德·皮特，而是梅拉尼·罗兰饰演的那个从小在枪炮杀戮中长大的犹太女孩；刑房之《死亡证据》里最终玩死杀人狂魔的是三个女人。
神神叨叨
神神叨叨讲半天话不换一次场景，这一点是一部分影迷受不了昆汀的地方，《低俗小说》里塞廖尔·杰克逊和搭档约翰·特拉沃尔塔之间那永远唠叨不完的对话，《落水狗》一开篇几个男人叨逼叨了半天女人，同样的，《无耻混蛋》一开篇纳粹军官在小木屋里跟农户之间那完全抛弃观众的漫长谈判，《死亡证据》里杀人狂魔在酒吧跟几个妞儿之间那些让观众忍无可忍的超长时间的扯淡……其实这些大段大段的叨逼蕴藏了昆汀电影大量的内容，包括很多隐喻，有时候只是提到一个无比绕口的人名，通过角色对话这种简单方式含沙射影，以点到为止的方式提醒观众去探讨更深层次的历史和文化。
配乐
作为音乐爱好者的昆汀从来都不放心自己的电影配乐让别人来做，他认为配乐很重要。当然，他不是能搞原创配乐的音乐家，他只是喜欢把其他地方的现成音乐直接剪过来安在自己的电影里。《低俗小说》中用了杀伤欲望乐队（Urge Overkill）的《Gril you’ll be a Woman soon》和现成的冲浪主题音乐，到了《杀死比尔》昆汀找来了1966年Cher的歌曲《bang bang》作为主题曲，而《无耻混蛋》的配乐则照搬了《边城英烈传》《白色闪电》《转轮手枪》等多部影片中的音乐，更是为他喜欢的David Bowie拍了段超长MV。
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