2013年，在“遥远的信件”个展中，她亲手画出一个个卷轴、册页的每一部分，以一种回向传统的方式，塑造出一件件“现成品”。她强调不是在画山水，而是在画卷轴、册页，这是最古老持久的书籍形式。它们的每一部分：绫裱、玉池、格水、提拔，包括木制的画盒，都由她亲手制作，在她心目中，作品的概念不只是一幅画，也连带了它的包装、装裱、镜框、摆放的方式等等。用她的花来说就是：“古典山水画试图“统摄”的是自然，我的画则“统摄”一件件精美的卷轴和册页——“自然”，亦即山水，只是其中一部分。”
卷轴、册页本身就是极具文化气息和历史质感的传统代表，而在彭薇心目中它们还是一件一件精美的小型装置，正因如此，她亲手一笔一笔画出它们的每一个部分；最为有趣的是，彭薇在提拔部分，密密麻麻地抄录其创作时读到的有趣的文字，往往是西方文人的书信、日记或诗，有约瑟芬致拿破仑、贝多芬致爱人的；而这一东西方文化不经意地交错之间，又为当代水墨提供了一种实验性的可能性。大收藏家Uli Sigg形容过她以经典传统的手法反过来与传统分离，以传统文化与当代观念在纸面上又交织碰撞。